Женщины в современной фотожурналистике

В 1990 году газетным фотожурналистом года по версии Национальной ассоциации фотожурналистов впервые стала женщина – Кэрол Гузи, штатный фотограф «Washington Post» (до того, в 1953 и в 1957 годах, Ассоциация дважды присудила Лизе Ларсен, фотографу «LIFE», звание журнального фотографа года).

В 1986 году Гузи, работая в «Miami Herald», получила Пулитцеровскую премию в категории «Новости» за репортаж об извержении вулкана Невадо-дель-Руис и о разрушении города Армеро в Колумбии, снятый совместно с Мишель дю Силль. В 1988 году она получила еще одну Пулитцеровскую премию, теперь в категории «Документальная фотоистория».

У Кэрол часто спрашивают, важно ли в ее работе то, что она – женщина.

К счастью, мне не приходилось сталкиваться с проблемой сексизма. Профессионалы воспринимают меня как коллегу. То, что я женщина, порой помогает мне снимать личные истории, знакомиться с семьями. Меня меньше боятся при первой встрече, чем, допустим, огромного мужчину, обвешанного камерами. Я тихая, маленькая, к тому же – женщина. Благодаря этому у людей создается более благоприятное впечатление обо мне. Может, я и ошибаюсь, но я всегда это чувствовала.

Многие женщины-фотографы чувствуют себя так, словно их постоянно испытывают. Они считают, что обязаны работать усерднее и дольше мужчин, браться за опасные съемки, доказывая, что они отважны и сильны. Мелисса Фарлоу, состоявшая в штате «Pittsburg Press», так рассуждает о женщинах и опасных съемках.

Хотя женщины-фотографы и насмехаются над тем, как в прошлом работодатели боялись отправлять женщин в опасные места, безопасность – это действительно важно. Иногда женщины во время новостных съемок оказываются в выгодном положении. Их не воспринимают как угрозу. Но вместе с тем в опасных районах города женщина с большей вероятностью попадет в неприятную ситуацию. Страх подвергнуться нападению особенно силен, когда ты обвешана дорогой фотоаппаратурой. Однажды меня окружили молодчики с битами. Они требовали, чтобы я отдала им пленку. Это было во время «автобусных волнений» в Луисвилле. Могу только сказать, что мне крупно повезло тем вечером.

Барбара Монтгомери, фотограф «Courier-Journal» and «Louisville Times», оказалась не столь удачливой. В 1981 и 1982 годах она снимала большой проект, посвященный Парквей-плейс в Луисвилле, где строились ужасные трущобы для бедноты. Возвращаясь в час ночи со съемки вместе с людьми, которых она снимала, она согласилась подвезти одного из них. За три часа поездки он трижды изнасиловал ее.

Барбара, хотя ее вера в собственную безопасность и пошатнулась, согласилась снимать фотоисторию про печально известный байкерский клуб «The Outlaws». Сознательные попытки байкеров запугать Барбару историями об изнасилованиях и убийствах не смутили ее, и получившаяся фотоистория имела большой успех. В 1987 году, родив второго ребенка, Монтгомери ушла в декретный отпуск, а потом и вовсе уволилась из газеты. Вместе со своим мужем, колумнистом «Louisville Courier-Journal», она воспитывает троих детей и работает в домашней студии, снимает портреты. «Быть фотожурналисткой и матерью одновременно очень трудно, – говорит она. – Хотя я не собираюсь прекращать делать то, что мне нравится, мои приоритеты изменились. Когда дети вырастут, я буду еще достаточно молода и, возможно, вернусь в фотожурналистику».

Вера Ленц, относительно малоизвестный фотограф, работающая в Перу, являет собой пример женщины-фотографа, замечательно делающей свою работу, несмотря на трудности, с которыми ей приходится сталкиваться. Ей постоянно приходится искать няню, когда она уезжает на съемки. В Перу не так-то легко добыть пленку. Сотрудничая с «Black Star» и «Visions», она снимает повстанцев движения «Сияющий путь» и постоянно подвергается угрозам и физической опасности. Будучи матерью-одиночкой, к тому же весьма ограниченной в средствах, она тем не менее делает очень важные снимки, из которых впоследствии будет составлена книга.

Новаторство и подвиги Маргарет Бурк-Уайт уже стали общим местом в разговорах о современных женщинах-фотографах. Да, женщины – на передовой. Они шагают по ухабистым дорогам, пробираются сквозь заросли, спят на сырой земле, их не пугает палящее солнце, они точно так же, как и мужчины, рискуют быть убитыми шальной пулей. Несколько женщин-фотожурналистов работали на Вьетнамской войне. Одна из них, Дики Шапель, работавшая для «National Observer», погибла там в 1965 году. Катрин Лерой, американская фотожурналистка французского происхождения, часто попадала в опасные ситуации и в 1966 году получила приз имени Роберта Капы за «исключительную инициативу и смелость», сфотографировав санитара, помогавшего смертельно раненому американскому солдату во время «боев за высоты». Эти снимки были опубликованы в журнале «LIFE». С тех пор еще много раз вспыхивал огонь войны и все чаще на передовой оказывались женщины-журналисты, особенно в Центральной Америке.

Синди Карп построила свою фотографическую карьеру на съемке военных конфликтов в Центральной Америке. Она не считает свой пол недостатком и вообще старается придавать меньше значения личным трудностям. Среди партизан много женщин, поэтому к женщинам-фотожурналистам относятся хорошо. Однако зачастую мужчины, стремясь проявить заботу, пытаются уберечь от опасностей всех женщин, находящихся в зоне конфликта. Фотограф агентства «Magnum» Сьюзан Мейселас в 1979 году получила золотую медаль Роберта Капы за освещение Сандинистской революции в Никарагуа. До переезда в Никарагуа она много работала в Чаде и на Кубе.

Джуди Гризендик сейчас фотограф-фрилансер, а когда-то она состояла в штате «Hartford Courant» и «San Jose Mercury News». Она одна из лучших современных женщин-фотожурналистов, и ее опыт в целом положителен. Она согласна с тем, что женщины не очень сильны физически, и это превращается в серьезный недостаток, когда приходится таскать тяжелое оборудование или снимать через головы своих высоченных коллег-мужчин. В начале карьеры в «Hartford Courant» ее раздражало то, что редактор поручал ей крайне ограниченный круг фотографических задач. Наконец она не выдержала и сказала: «Если я буду снимать только школьные спектакли – я уволюсь!» Она была тронута ответом редактора: «Если бы я отправил тебя в какой-нибудь опасный район и там с тобой бы что-нибудь случилось, я бы чувствовал себя отвратительно. Это все равно, что отправить туда собственную дочь. Я бы не смог с этим жить». Вскоре после этого разговора проблема решилась сама собой: газету продали компании «Times?Mirror». Фоторедактором был назначен Стив Райе, и его совершенно не заботил пол фотографа: у него все снимали всё, что требовалось.

Джуди Гризендик любит снимать спорт. В Сан-Хосе она часто снимала игры футбольной команды «San Francisco Forty Niners». На поле все фотографы были в равных условиях. Проблемы начались, когда ее не пустили в раздевалку, потому что она женщина. Джуди уверена, что все это происки администрации – сами игроки были бы не против показать женщине свои обнаженные тела.

Практические и финансовые соображения иногда не позволяют женщинам браться за некоторые съемки. Так, Джуди пришлось отказаться от съемки на корабле, вся команда которого состояла из мужчин, потому что там ее некуда было уложить спать. Капитан корабля не разрешил бы ей спать в мужской каюте. На решение этого вопроса ушли бы недели или месяцы. Столько времени у Джуди не было.

Команду «Forty Niners» в поездках сопровождали четыре фотографа. Трое мужчин ночевали в одном номере гостиницы, а для Джуди газете приходилось заказывать отдельный номер. Из-за этого такие съемки доставались ей всего несколько раз.

Я спросил у Джуди, считает ли она, что женщины-фотографы видят мир не так, как мужчины. Она ответила утвердительно: «Женщины не боятся показывать свои эмоции и склонны глубже изучать снимаемую тему, чем мужчины. Люди более открыты со мной, потому что я женщина и от меня не исходит никакой угрозы».

Общение с многочисленными женщинами-фотографами позволило мне сделать такое обобщение: они эмоциональнее, чувствительнее, их меньше боятся, они более склонны задавать вопросы и глубже понимают то, что они снимают. Я полностью согласен с Гризедик. Скажем, я не могу себе представить на месте Донны Феррато мужчину-фотографа, который сумел бы, как она, добиться доверительных отношений, необходимых для съемки фотоисторий про домашнее насилие. Разве хоть один мужчина смог бы сделать документальный проект про восстановление груди у женщины, перенесшей ампутацию обеих молочных желез, и при этом так глубоко постичь ее душу, как это сделала Линн Джонсон? Пустили бы проститутки с Фолкленд-роуд в Мумбаи снимать их жизнь мужчину-фотографа, как они пустили Мэри Эллен Марк?

Делать обобщения – весьма рискованное занятие. Большинство женщин-фотографов, с которыми я говорил, считают, что какие-то съемки даются им легче, чем мужчинам, а какие-то – сложнее. Пол редко становится помехой в их работе, и большинство людей все-таки реагируют тем или иным образом на личность, а не на половую принадлежность. Тем не менее было бы несправедливо предполагать, что только женщины способны быть чувствительными и эмоциональными. Многие мужчины-фотографы, которых я знаю, были очень сильно привязаны к своим героям. В качестве таких примеров можно вспомнить и серию «Exploding into Life» («Ворваться в жизнь») Юджина Ричардса, и историю про рождение ребенка, за которую Брайан Ланкер получил Пулитцеровскую премию, и проект Майкла Шварца «When AIDS Comes Home» («Когда СПИД проникает в дом»).