16 Фотожурналист-писатель

Кто не знает силы слова, тому неоткуда будет узнать людей.

Конфуций

Сколько слов заменяет одно изображение? Тысячу, если верить затертому клише? Десять тысяч, если верить древним китайцам? А может быть, больше? Или меньше? Все эти числа абсурдны и призрачны. Можно согласиться с тем, что фотография или несколько фотографий точнее и быстрее слов передают атмосферу, настроение или значение события. Тем не менее в журналистике фотографий без текстов почти не бывает.

Некоторые фотографии настолько выразительны, что не нуждаются в пояснениях. Я даже когда-то ратовал за эксперимент, в котором визуальная поэтика работала бы вовсе без слов. Можно сделать визуальную поэму на такие темы, как лето, ветер, капли дождя, любовь, соединив изображения примерно так же, как поэт соединяет слова.

Что до фотожурналистики, то, например, Дэвид Дуглас Дункан снимками корейской войны из серии «This Is War» («Это война») создает такие сильные образы, которые не нуждаются в дополнительном словесном усилении, описывающем ужасы войны. Но это скорее исключение: очень немногие фотографии можно использовать без текстового сопровождения. Очень немногие фотографии остаются понятными вне событийного контекста. Фотография останавливает время, но показывает лишь одно, конкретное мгновение и не показывает ни того, что ему предшествовало, ни того, что за ним последовало. И только фотограф может поместить фотографию в правильный контекст, сопроводив ее нужной информацией. Фотограф превращается в фотожурналиста в тот момент, когда он выполняет свои обязательства перед редактором и читателем и предоставляет описание фотографий, в котором рассказывает о тех нюансах, знание которых отличает профессионального обозревателя от зеваки. Как ни жаль, но приходится признать, что очень многие фотожурналисты, прекрасно умеющие обращаться с визуальной информацией, не могут или не хотят писать достаточно информативные подписи к своим снимкам. Это одна из тех причин, по которым редакторы отодвигают некоторых фотографов на второй план. Очевидно, редакторы куда больше уважают мнение тех, кто осознает важность текстовой информации и способен выражать свои мысли. Умение пользоваться словами не менее ценно при подаче заявок на фотоистории. Отточенная, хорошо написанная презентация несомненно воспринимается лучше той, что написана небрежно и вяло.

Не надо недооценивать значение качественных подписей. Мне приходилось наблюдать, как доведенные до бешенства редакторы в последние минуты перед сдачей выпуска пытались выбить информацию из неуловимого фотографа, который в тот момент находился где-то далеко на съемке. Если редактор работает с настоящим профессионалом, такого не случается. Минимум, который обязан предоставить фотожурналист, – это аккуратное и подробное описание своих фотографий. Редактор предпочтет иметь дело с фрилансером, выполняющим это требование.

Как-то раз Майкл Ренд, человек, ответственный за успех журнала «London Sunday Times» сказал, что труднее всего при подготовке фотоистории найти фотографа и писателя, которые были бы совместимы друг с другом настолько, чтобы слова и фотографии были конгениальны и хорошо дополняли друг друга. Очень часто идею фотографа Ренд «заворачивал» просто потому, что не мог найти для нее подходящего писателя.

И газетные, и журнальные редакторы предпочитают иметь дело со словами, а не с фотографиями. В итоге в изданиях доминируют текстовые истории, а фотографии служат дополнительным материалом, иллюстрациями, этакой приправой. Большинство ведущих редакторов в изданиях по всему миру отдают предпочтение словам. Осознавая проблему, о которой рассказал Майкл Ренд, и понимая, какую роль играют тексты в журналистике, я пришел к выводу, что нужно предлагать фотографам не просто подписывать фотографии, а писать собственные тексты. Это могут быть и тексты справочного толка, и анекдоты – все, что можно превратить в тексты статей или в подписи к фотографиям. Некоторым фотографам удавалось развить навык письменной речи настолько, чтобы выдавать уже полноценные статьи.