Как стать генератором идей

Герберт Уэллс считал, что «история человечества есть, в сущности, история идей». Всякий фотограф может стать генератором творческих идей! Если вы не можете ничего придумать, тренируйте свой мозг, заставляйте его формулировать темы. Изучайте имеющийся у вас материал, думайте, как его можно превратить в публикацию. Фотограф, живущий в вакууме, никогда не сможет сформулировать ничего интересного. Идеи всегда исходят от людей разносторонних, любопытных, интересующихся миром и людьми.

Я помню, как много лет тому назад беседовал с шефом фотослужбы одного из главных иллюстрированных журналов Америки. У него в штате было двадцать фотографов, и некоторые из них благодаря работе в этом издании стали знаменитыми и обеспеченными. Начальник фотослужбы сокрушался, что люди, работающие в штате, уже совсем не так голодны и не так рвутся работать, как фрилансеры. Многие, оказавшись в комфортных условиях, перестают поставлять идеи для новых проектов. Фотожурналисту нужно постоянно расширять кругозор, знакомиться с новыми людьми, новыми взглядами, приобретать новый опыт. Дэвид Дуглас Дункан никогда не снял бы своей знаменитой серии, посвященной Пабло Пикассо, если бы не поддерживал контакта с художником сразу на нескольких уровнях. Многолетняя документальная съемка Мартина Лютера Кинга, выполненная Флипом Шульке, стала возможна только благодаря упорству фотографа и хорошим личным отношениям, которые он установил с лидером борьбы за гражданские права.

В фотожурналистике всякая идея должна быть конвертируемой в визуальный образ. Некоторые темы имеют настолько сильную визуальную составляющую, что их практически невозможно снять плохо (например, парашютный спорт, психбольницы, обучение младенцев плаванию, роды, голод, демонстрации и уличные протесты, амиши, пожарные).

Но есть и такие темы, которые сложно снимать и визуальная интерпретация которых полностью зависит от воли фотографа. Среди таких тем, например, Нью-йорк, река Гудзон, нью-йоркские женщины. Все это вполне визуализируемо, но может быть представлено очень по-разному. Нью-йорк Джея Мейзела совсем не похож на Нью-йорк Уильяма Юджина Смита. Фотографии Мейзела отражают его восхищение игрой цвета; что касается Смита, то для него важнее люди, его заботят несправедливость мира и социальные проблемы. Субъективность в освещении подобных тем неизбежна. Конечный результат определяется в таких случаях личностью фотографа.

Ныне покойный Гордон Тенни в 1950?е годы был фотографом «Black Star». Заинтересовавшись богатством визуальных возможностей нью-йоркской гавани, он предложил соответствующую тему нескольким журналам – и всюду ему отказали. Эту тему можно фотографически интерпретировать настолько по-разному, что редакторы попросту не смогли понять, что он в сущности собирается снимать. Тенни ничего не оставалось делать, кроме как отправиться на съемку без какого-либо редакторского задания. Он показал первые кадры с этой съемке редактору журнала «Fortune» и смог заинтересовать его. В итоге он не только опубликовал материал, но и выпустил сборник своих работ.

Истории о человеческих судьбах снимать труднее всего. Для этого необходимо наладить хороший контакт с героем, только при этом условии получаются достоверные кадры, повествующие о жизни и чувствах. Съемка подобных историй – занятие куда более захватывающее, чем съемка неодушевленных предметов.

Линн Джонсон, фотограф из «Black Star», раньше была штатным сотрудником «Pittsburgh Press». Ее ценнейшее умение заключается в способности завоевывать доверие тех, кого она снимает. Благодаря этому она преодолевает любые препятствия и снимает даже в самых деликатных ситуациях. Линн ведет себя вежливо, ненавязчиво и даже застенчиво, хотя на самом деле целиком сосредоточена на съемке. Ее публикация в журнале «LIFE», посвященная женщине, пережившей ампутацию молочных желез и преодолевшей физическое и психологическое истощение, стала классикой. Это поистине воодушевляющая история, сюжет которой близок миллионам женщин, борющимся с тем же недугом.

Даже очень хорошая, но плохо исследованная и неудачно представленная идея – это пустая трата времени. У редакторов никогда нет времени, никто из них не станет выискивать бриллиант в куче невнятных предложений от фотографов, которые просто не сделали своей домашней работы. Презентация идеи должна быть четкой и краткой. В ней должны быть обозначены: суть идеи, возможности ее визуального воплощения, сроки и бюджет. Редактор должен иметь возможность решить, вписывается ли предложение в бюджетные рамки издания.

Из плохих идей рождаются плохие публикации. Из мусора получается мусор. Фотожурналисту нужно уметь хорошо распознавать ограничения и недостатки своих идей – нехватку визуальных образов, отсутствие конфликта, логистические трудности, ограниченные возможности сотрудничества с героями истории, нехватку фактического материала. Задача фотожурналиста состоит в создании впечатляющих фотографий на впечатляющие темы, а вовсе не в превращении всего мира в скучный визуальный континуум.

Одиночные насыщенные смыслом кадры очень ценятся, и все же опытный журналист знает, что фотоистория не может состоять из одного кадра, даже если на нем изображен самый острый момент противостояния или тела жертв конфликта. В современном мире визуальных коммуникаций, где таких кадров переизбыток, изображение жестокости и смерти сильно переоценено; оно должно присутствовать в фотоистории только тогда, когда без этого невозможно понять суть события.

Изучите характер издания, которому вы хотите предложить свою идею. Опишите связь между вашей задумкой и очевидными потребностями журнала. Редакторы ценят фотографов, предложения которых учитывают нужды издания.

Более 800 000 книг и аудиокниг! 📚

Получи 2 месяца Литрес Подписки в подарок и наслаждайся неограниченным чтением

ПОЛУЧИТЬ ПОДАРОК