Манипуляции над изображениями

С появлением цифровой фотографии совмещать разные изображения, изменять цвета и производить другие манипуляции стало очень легко. С этим связана большая опасность злоупотреблений, которые подорвут и без того невысокое доверие к фотожурналистике. Возникает и вопрос сохранения авторских прав на визуальные элементы при их комбинировании. Цифровая техника делает эту проблему более распространенной, но не надо забывать, что подобные манипуляции были доступны и в аналоговую эпоху – достаточно было овладеть искусством ретуширования. Известно несколько случаев, когда в журналах и книгах публиковались фотографии, обработанные при помощи картографического оборудования «Scitex Response». Статьи, разоблачавшие эти подделки, положили начало недоверию к фотоизображениям. На одном из таких снимков, опубликованном на обложке «National Geographic», египетские пирамиды были передвинуты таким образом, чтобы фотография хорошо смотрелась в формате вертикальной обложки. В другом случае, тоже ради размещения горизонтального снимка ковбоя на вертикальной обложке книги «Один день из жизни Америки», передвинули луну. Также широко известен коллаж на обложке «TV Guide», где голову Опры Уинфри совместили с изящным телом Энн-Маргрет, нигде не указав, что это коллаж.

В наше время манипуляции с изображениями может проделать любой ребенок. В руках недобросовестных фотографов эти технологии становятся оружием, убивающим авторитет фотодокументалистики. Цена, которую мы платим за эти игры, – недоверие общества к фотографии как к свидетельству.

Уважаемый многими сенатор Миллард Тайдингс проиграл очередные выборы только из-за того, что его политические противники распространили сфабрикованную фотографию, на которой Тайдингс стоит рядом с лидером американских коммунистов Гасом Холлом. Так фотоподделка стала причиной ухода Тайдингса из политики.

Вспоминается еще один пример – поддельный новостной снимок, опубликованный в немецком журнале. На нем была изображена Кристина Онассис со своим мужем. В то время пара жила в Париже. Немецкий иллюстрированный журнал опубликовал снимок, на котором супруги были изображены идущими вместе, что создавало видимость хороших отношений между ними. Но это было ложью! Фотография была составлена из двух. Такой коллаж, впрочем, можно составить и без применения компьютера.

Существуют ли оправдания для манипуляций с репортажной фотографией? Нет. В этом смысле репортажный снимок должен быть священным и неприкосновенным. Ведь он – свидетель истории! Он призван повествовать о событии. Читатель составляет свое мнение, ориентируясь на текст статьи и на фотографии. Ни редактор, ни арт-директор, ни дизайнер не имеют права изменять что бы то ни было в фотографии и таким образом подрывать репутацию фотожурналистики.

Настоящее или цифровое?

Это цитата из рекламного плаката с объявлением о проведении конференции, посвященной фотожурналистской этике в Сент-Питерсберге, штат Флорида. С тех пор как в СМИ начали обсуждать вопрос компьютерных манипуляций с изображениями, такие конференции стали проводиться все чаще.

Осознав опасность, связанную с технологиями, позволяющими легко и незаметно изменять фотографии, исполнительный комитет Национальной ассоциации фотожурналистов выпустил 12 ноября 1990 года специальное заявление, утвержденное 3 июля 1991 года советом директоров Ассоциации. Оно гласило:

Будучи журналистами, мы верим в то, что одним из базовых принципов нашей профессии является достоверность, поэтому считаем неправильным изменять каким бы то ни было образом содержание публикуемых снимков.

Будучи фотожурналистами, мы отвечаем за документирование общественной жизни и рассматриваем фотоизображения как свидетельства эпохи. Очевидно, что электронные средства модификации изображений представляют серьезную угрозу для целостности фотографических данных. Новые методики позволяют вносить такие изменения, которые практически невозможно заметить. В свете этого мы, Национальная ассоциация фотожурналистов, подчеркиваем, что этической основой и отличительной чертой нашей профессии является достоверная передача информации.

Мы уверены в том, что фотожурналистские принципы честности и достоверности должны быть критериями оценки манипуляций, производимых над фотографиями с помощью электроники. Внесение любых изменений в содержание репортажных снимков мы рассматриваем как нарушение этических стандартов Ассоциации.

Агентство «Associated Press», мировой лидер среди поставщиков репортажных снимков, а заодно и лидер в развитии «цифровых фотолабораторий» и технологий электронной передачи цифровых снимков, тоже задумалось о долгосрочных перспективах применения новых технологий. Тщательно подобрав слова, исполнительный директор фотоотдела «Associated Press» Винсент Алабисо опубликовал в ноябре 1990 года следующее заявление:

Цифровые технологии заново ставят перед нами этические вопросы, касающиеся допустимости обработки фотографий. Несмотря на новизну проблемы, ее решение опирается на давно известные принципы.

Попросту говоря, «Associated Press» не обрабатывает фотографии. Наши снимки всегда показывают то, что было на самом деле.

Цифровая фотолаборатория – сложный инструмент редактирования фотографий. Она заставила нас выйти из традиционной химической фотолаборатории, в которой, например, затемнение или осветление отдельных участков снимка считалось процедурой вполне приемлемой для репортажных фотографий. Теперь те же операции считаются «манипуляциями с изображением» и «усилением эффекта». Теперь эти термины трактуются столь широко, что необходимо установить границы и заново определить некоторые основные правила игры.

Содержание фотографии ЗАПРЕЩЕНО изменять каким бы то ни было образом.

Приемлемы только общепризнанные методы стандартной обработки фотографий: затемнение, осветление, черно-белое тонирование, кадрирование. Ретуширование должно быть ограничено избавлением от царапин и пыли.

Серьезным вопросом является цветокоррекция. Она не должна приводить к искажению истинных цветов. Отклонения от нормальных цветов должны быть объяснены в подписи к фотографии. Цветокоррекция в любом случае должна быть минимальной.

В случае сомнений следует незамедлительно обращаться к старшему редактору.

Правдивость фоторепортажей, представляемых агентством «Associated Press», является наивысшим приоритетом. Недопустимы действия, способные подорвать доверие к агентству.

Этично ли поведение арт-директора, обрабатывающего фотографии без разрешения фотографа? Несколько лет тому назад журнал «Esquire» заказал в фотоархиве «Black Star» портреты президента Джимми Картера. Когда этот заказ поступил, не было и намека на то, что фотографии будут использованы каким-то необычным образом. Портрет был опубликован на обложке журнала. Один из сверкающих белизной зубов Картера был заретуширован так, словно этого зуба нет. Ни агентство, ни фотограф не были поставлены в известность о намерениях дизайнера, хотя, на мой взгляд, это сделать следовало. Подобное использование фотографии могло сильно испортить жизнь фотографу, аккредитованному Белым домом, и негативно повлиять не только на аккредитацию, но и на отношение к нему семьи Картер.

Влияние современных технологий на фотографию, доступность инструментов ретуширования стали темой огромного количества книг и статей. Осознавая важность этой темы, я одновременно считаю, что столь безумный интерес к ней способен лишь еще сильнее подорвать доверие общества к фотографии. Я остаюсь при своем убеждении, что люди, способные на некрасивые поступки, совершают их независимо от уровня развития техники. Остается лишь надеяться на то, что ответственные редакторы продолжат придерживаться жестких принципов и высоких стандартов при принятии решений. Редакторское сообщество хорошо информировано об опасностях, связанных с современными цифровыми технологиями, и готово предотвратить возможные злоупотребления.