Сравнение американской и европейской эстетики

Чтобы лучше определить различия между американской и европейской эстетикой, я попросил Кристиана Кожоля рассмотреть два снимка на схожие темы и сравнить их. Мы взяли фотографию Юджина Смита и фотографию Роберта Франка.

Безусловно, было некоторым упрощением говорить о фотографе на основании всего лишь одной фотографии. Оба выбранных нами снимка были сделаны в Южной Каролине в 1950?е. Сюжет в обоих случаях один и тот же: отношения между черными женщинами и белыми детьми. Однако ситуации на этих снимках показаны совершенно разные. Фотография Смита взята из серии «Акушерка», посвященной Мод Колен, чернокожей медсестре, которая предоставляла медицинский уход десяти тысячам человек, живущим в сельской местности в штате Южная Каролина. Это эссе было опубликовано в журнале «LIFE». На фотографии Франка – чернокожая няня и ее белый подопечный из Чарльстона. Снимок опубликован в книге «The Americans» («Американцы»).

Вот что Кожоль говорит об этих двух снимках:

Для меня самым важным кажется разница в подходах двух фотографов к одному и тому же сюжету. Франк сосредоточен на двух своих героях, он романтизирует вопросы расового неравенства и сегрегации. Франк путешествует, останавливаясь, чтобы сфотографировать трогательные сценки.

Юджин Смит тоже говорит о человеческих взаимоотношениях. Но он строит кадр и фокусируется так, что его фотография сообщает зрителю гораздо больше информации, чем портрет Франка. Работа Смита более точна и, соответственно, в ней больше журналистики. Она вызывает у зрителя разнообразные эмоции. Снимок Смита – это репортаж, история.

Оба фотографа сделали эстетически прекрасные и эмоциональные кадры. Можно только восхищаться гуманизмом и честностью обоих. Я не считаю, что один из них лучше другого. Они служат первоклассными примерами двух разных традиций – европейской и американской – и демонстрируют безграничные возможности творческой интерпретации окружающей действительности при помощи камеры.

Отсутствие конкретики в работе Франка способно вызывать разные эмоции у разных зрителей, в зависимости от их собственных взглядов. Смит же, будучи более точным в своем повествовании, формирует вполне однозначную картину события и требует от зрителя согласия с его оценкой. Это позволяет ему контролировать реакцию на снимок.

Дискуссия об этих двух фотографиях и их авторах приводит нас к знакомому выводу о том, что абсолютной правды не существует, что есть два вида правды – эмоциональная и фактическая. Сколько бы усилий мы ни прилагали в попытках нивелировать зазор между ними, он будет существовать и обнаруживаться в любой фотографии. Этот зазор более заметен в работе Франка, поскольку внимание здесь концентрируется на отношении белого ребенка к чернокожей няне, а никакой дополнительной информации снимок не содержит. Таким образом, нам приходится целиком полагаться на собственные эмоции.

Кадр Смита настолько заполнен фактами, что зрителю не приходится особо трудиться, чтобы расшифровать его. Мод Колен на фотографии Смита предстает перегруженной работой слугой своего времени.

Более 800 000 книг и аудиокниг! 📚

Получи 2 месяца Литрес Подписки в подарок и наслаждайся неограниченным чтением

ПОЛУЧИТЬ ПОДАРОК