Работа над стилем

Стиль – это индивидуальность, уникальность, вкус. Стиль отличает заурядных людей от незаурядных. Иногда синонимом «стиля» становится «личность». У одних он вырабатывается сам по себе, у других разрабатывается пиарщиками. Работа над собственной узнаваемостью, личностное развитие крайне важны для фотожурналиста. Зачастую именно обаяние личности фотографа оказывается решающим фактором при его общении с редактором.

Стиль – это то, как ваше индивидуальное мировидение отражается в ваших работах. Именно эта грань стиля придает узнаваемость работам великих художников, архитекторов и музыкантов. Пикассо рисовал в разных стилях – они соответствовали разным периодам его творчества, отражали его поиски нового видения. Рембрандт, Ренуар, Матисс, Энди Уорхол – у каждого из них есть свой, безошибочно узнаваемый художественный стиль. Есть он и у Джакометти, и у Луизы Невельсон, и у Ногути. Архитектура Фрэнка Ллойда Райта, песни Коула Портера, музыка Ричарда Роджерса – все эти произведения искусства соответствуют парадигмам стиля, выработанным их авторами.

В фотоискусстве мы тоже ищем узнаваемый почерк. У Дианы Арбус – вызывающий стиль, подчеркнутый ее сюжетами: безумие, безумие и еще раз безумие. Юджин Смит построил свой стиль на сочетании собственной (возможно, умышленно развитой) виктимности и профессионального увлечения контрастной печатью. Ансель Адаме пестовал идеальное воспроизведение реальности – а именно, первозданных пейзажей американского запада. Кен Хейман выработал стиль «съемки от бедра», подчеркивая роль случая в фотосъемке.

Стиль каждого из этих фотографов определяется сюжетами и применяемыми методами съемки. И то и другое при этом тесно связано с индивидуальным видением авторов. Так их видение мира становится узнаваемым. Невозможно вообразить себе Диану Арбус, снимающую с обыденной беззаботностью Кена Хеймана, или Юджина Смита, удовлетворяющегося съемкой пейзажей в стиле Анселя Адамса.

Выработка собственного стиля может показаться несовместимой с объективностью, которая так высоко ценится в американской фотожурналистике. При этом в Европе фотожурналистов призывают передавать в репортажах свое собственное отношение к событиям. Изучение разницы между этими двумя установками способно расширить представления американских фотографов и редакторов о том, что можно считать новостной фотографией. Уже сейчас американская эстетика начинает уступать место более европейскому подходу.