Постановка

В июне 1948 года Юджин Смит должен был выступать с речью на фотографическом симпозиуме, однако из-за отмены его рейса выступление не состоялось. Подготовленная Смитом речь позднее была опубликована в журнале «Photo Notes». Смит писал:

Для съемки большинства фотоисторий требуется определенное количество постановки, режиссуры, вмешательства в ситуацию. Это придает истории визуальную и журналистскую цельность. В этом фотограф может проявить себя максимально творчески, и если такое вмешательство производится для того, чтобы лучше передать дух события, то в этом нет ничего неэтичного.

Если же постановка делается только для того, чтобы сделать кадр более драматичным или чтобы картинка получилась более продаваемой, то это недопустимая «поэтическая вольность». Такое происходит нередко. Если же фотограф искажает реальность в каких-либо еще менее этичных целях, проблема становится еще серьезней.

Не только Юджин Смит высказывался по этому вопросу. Каждому профессиональному фотографу приходилось сталкиваться с подобными этическими дилеммами и решать для себя, когда допустимы постановочные снимки, а когда – нет. Скажем, в давние времена, когда газетные и журнальные фотографы работали с камерами Speed Graphics и Rolleiflex и использовали для съемок в помещении систему вспышек, делать спонтанные снимки было практически невозможно.

Посмотрите на работы, сделанные для «Администрации по защите фермерских хозяйств» в 1930?е годы, или на выпуски «LIFE» за первые два десятка лет его существования. В тех обстоятельствах без режиссуры нельзя было сделать ничего.

Хорошо известно, что фотографам этого издания в те годы выдавался готовый сценарий, которым они и пользовались при съемке.

Да, этот сценарий был лишь руководством к действию, но в нем находили отражение идеи бильдредакторов, придуманные в кабинетах. Тогда казалось, что только так можно в полной мере реализовать потенциал темы.

Однако мы живем в другую эпоху. Технологии усовершенствовались, и мы можем без преувеличения сказать: человек сейчас может снять все, что видит. А порой – и то, чего не видит. Фотожурналистам нечем сейчас оправдывать манипулирование людьми во время съемки, а также режиссирование «решающего момента». Фотограф должен двигаться сам, а не двигать героев своих снимков. Ему следует действовать тихо и ненавязчиво, стараясь свести к минимуму свое влияние на события и людей, которых он снимает. От фотожурналиста требуется репортаж, отражающий реальность, а не фотобеллетристика, выдающая себя за журналистику.

Ежегодный семинар, проводимый профессором Клиффом Идомом в Университете Миссури, в течение трех десятилетий противостоял «синдрому постановочной съемки». Каждый год около пятидесяти фотографов собирались в одном из городков в штате Миссури, каждый получал задание сделать фотоисторию на выбранную тему. Они снимали на высокочувствительную пленку, им не разрешалось использовать вспышку, контролировать действия людей и каким-либо образом режиссировать съемку. Большинству молодых фотографов прежде не доводилось так снимать. За одну неделю интенсивного курса под руководством преподавателей они обучались создавать спонтанные, наполненные настоящими эмоциями фотографии.

Фотожурналистам часто заказывают съемку портретов, в этом жанре постановка считается не только допустимой, но почти обязательной. Портреты, снятые фотожурналистами для журналов вроде «Time», «Newsweek», «Forbes», «Fortune», «U.S. News» и «LIFE», а также для всех газет США, формальны и предсказуемы. Чтобы сделать такой портрет, фотограф берет вспышку и ставит портретируемого в такую позу, по которой читатель сможет что-нибудь понять об изображенном человеке. Такие снимки делаются быстро и бездумно, в этом случае перед фотографом не стоит цели раскрыть при помощи снимка личность человека. Задача сводится к тому, чтобы показать, как этот человек выглядит.

Знаменитых портретистов вроде Карша, Арнольда Ньюмана, Энни Лейбовиц, Ричарда Аведона нельзя считать фотожурналистами в полном смысле этого слова. В своих произведениях они стремятся рассказать о человеке очень многое. Стандартный портрет, сделанный фотожурналистом на бегу, за пятнадцать минут, для этого не подходит. Такие вдумчивые портреты создаются медленно: надо понять героя съемки, установить с ним хороший контакт. Каждый из мастеров работает в своем, исключительно оригинальном стиле. Единственное, что их объединяет, – полный контроль: над героем съемки, светом, фоном и деталями, попадающими в кадр. И это нисколько не уменьшает их ценности.