Решающий и нерешающий моменты

В предисловии к книге Эллиотта Эрвитта «Photographs and Anti-Photographs» («Фотографии и антифотографии») Джон Шарковски, бывший куратор нью-йоркского Музея современного искусства написал: «По сравнению с глобальными проблемами нашего времени тематика фотографий Эрвитта кажется совершенно ничтожной. Его простые карточки не блещут героизмом точно так же, как не блещет им наша убогая и неряшливая жизнь. Он снимает пустоты между событиями, когда торжественное становится смешным… Над этой бездеятельностью витает предчувствие ляпсуса, который неизбежно вот-вот произойдет. Из ничем не примечательных ситуаций Эрвитт с присущими ему остроумием, аккуратностью и изящностью выпаривает свои нерешающие моменты».

Для тех, кто почитает концепцию «решающего момента» Анри Картье-Брессона, эти слова звучат как сущая ересь. Но даже если я не согласен с Джоном Шарковски, он заставляет меня задуматься. Задуматься о «нерешающем моменте».

Я думаю, американская фотожурналистика чересчур увлеклась «ухватыванием моментов». Многие неправильно понимают или неправильно интерпретируют слова Картье-Брессона о «решающем моменте». Для него это был тот единственный момент, когда форма, композиция, свет, событие и все его элементы организуются в нечто целостное. Тем не менее американцы часто сводят «решающий момент» к максимальной драматичности кадра, которая создается позами и выражениями лиц героев. Поэтому мы без конца снимаем рождение, смерть, борьбу, насилие. Но документировать состояние человека можно, не только составляя хронику бурных событий и важных перемен. Их не так уж много в нашей жизни. Мы все довольно обычные люди, занятые обычными, весьма скучными делами. Для журналистов, создающих визуальные образы, кажется, пришло время переосмыслить философию, определяющую, что именно стоит снимать.

Сравнительно легко можно отыскать богатые с визуальной точки зрения темы в заголовках новостей: землетрясение в Мексике, ураган Глория, Ирано-иракская война, голод в Эфиопии, вторжение Ирака в Кувейт, падение Берлинской стены и т. д. Я с уважением отношусь к тем, кто снимает подобные события и делает сильные карточки. Однако куда сложнее задача того фотографа, который в качестве своей темы выбирает повседневную жизнь. Здесь он и сталкивается с «нерешающими моментами» человеческого бытия, из которых состоит большая часть нашего существования.

«Нерешающие моменты» можно сфотографировать так, что они превратятся в решающие. Эссе Юджина Смита об испанской деревне – классический тому пример. Смит документировал банальные вещи, делая это с умом, глубиной, придавая им форму, содержание и значение. Нерешающие моменты окружают нас, терпеливо ожидают энергичного и внимательного фотографа, который их снимет. Фотография «повседневности» дает свободу поиска собственного взгляда, предоставляет возможность выработать узнаваемый стиль.