Потустороннее сопрано в доме Генделя?

We use cookies. Read the Privacy and Cookie Policy

Дом в Лондоне, где в течение тридцати шести лет жил, а затем умер Георг Фридрих Гендель, по-видимому, тоже стал объектом какой-то потусторонней активности. После смерти композитора там продолжали жить люди, а в доме по соседству некоторое время жил Джими Хендрикс. В 2001 году дом подвергли реставрации – там хотели устроить дом-музей Генделя, вернув все, как было в XVIII веке, и один из организаторов пережил в нем такое, от чего у него волосы встали дыбом.

Как он описывал, он делал замеры для штор, и тут почувствовал, что воздух стал «вязким», и увидел рядом с собой повисшую тень, похожую на женскую фигуру. Он говорил, что она напоминала отпечаток, остающийся на сетчатке глаза после того, как слишком долго смотришь на солнце; при этом он не почувствовал в ней чего-то злого. Другие люди замечали непонятно откуда берущийся запах женских духов в спальне композитора. И Джими Хендрикс, оказывается, тоже утверждал, что видел в своей квартире привидение, когда жил в соседнем доме – в конце концов, что такое стены для бесплотного духа?!

Чей это был дух, осталось загадкой, потому что к Генделю женщины вроде бы не ходили. Но предполагают, что это все же кто-то из его времени; наиболее вероятными кандидатками являются Фаустина Бордони и Франческа Куццони, две певицы-сопрано, которые прослушивались на роли в его операх. Возможно, кто-то из них до сих пор не успокоился и продолжает ждать новых произведений композитора?

Как бы то ни было, перед открытием музея в дом пригласили священника, чтобы он изгнал духов, потому что основатели никак не могли решить, пойдет ли музею на пользу наличие в нем привидения, или это, наоборот, отпугнет потенциальных посетителей. К тому же там должны были выставляться многие ценные исторические реликвии, и организаторы не хотели, чтобы те пострадали в результате действий сверхъестественного вандала – они явно путали привидение с полтергейстом. Видимо, священник помог, потому что теперь в музее все спокойно, – так что, возможно, беспокойное сопрано эпохи барокко все-таки спело свою последнюю арию.