Гектор Берлиоз (1803–1869) Секс, наркотики и черные мессы

Странная жизнь и произведения Берлиоза сами по себе достойны отдельной главы. Больше всего он известен «Фантастической симфонией», в которой, по его собственному признанию, пытался передать видения при приеме опиума. Возможно, отчасти его вдохновила на ее создание «Исповедь англичанина, употребляющего опиум» Томаса де Квинси – вот это заголовок для таблоида! Неизвестно, насколько симфония Берлиоза была автобиографична, но некоторые события в его жизни подкрепляют подозрения, что он действительно создавал ее под воздействием наркотиков, как Сэмюэль Тейлор Кольридж свою поэму «Кубла-Хан».

Симфония передает навязчивые мечты молодого артиста о недостижимой женщине. Слушатель следует за ним, пока тот пытается найти укрытие от душевной боли – сначала в религии, потом удалившись в деревню. В письме другу Гумберту Феррану Берлиоз описывает разворачивающуюся мрачную историю:

«В припадке отчаяния он принимает опиум, чтобы покончить с жизнью, но наркотик не убивает его, а вызывает ужасающие видения, и ему мерещится, что он убил свою возлюбленную, был приговорен к смерти и теперь наблюдает за собственной казнью. К эшафоту движется огромная процессия палачей, солдат и зевак. В конце мелодия повторяется, как последнее напоминание о любви, и прерывается смертельным ударом.

В следующий момент он оказывается окружен страшной толпой демонов и колдунов, собравшихся на шабаш… Наконец слышится мелодия. До этого момента она появлялась изящно завуалированной, но теперь звучит как вульгарная кабацкая песня, банальная и безыскусная; предмет любви является на шабаш, чтобы принять участие в похоронах собственной жертвы. Она – всего лишь куртизанка, обстановка дикой оргии вполне ей подходит. Начинается церемония; звонят колокола, вся нечисть падает ниц; хор поет секвенцию из хорала на смерть [Dies irae], два других хора повторяют ее в виде бурлескной пародии. Наконец, участники шабаша кружатся в диком хороводе. В кульминационный момент эта тема сливается с Dies irae, и видение заканчивается».

Все это, конечно, весьма дико, и, наверное, первое исполнение симфонии произвело на слушателей шокирующее впечатление. Действительно, реакция была неоднозначной. Мендельсону категорически не понравились темы, и он назвал произведение «совершенно отвратительным»; в то же время молодой Ференц Лист объявил ее работой гения.

По всей видимости, некая автобиографическая составляющая в симфонии все же была, так как сам Берлиоз страдал по ирландской шекспировской актрисе Гарриет Смитсон, которую видел в парижской постановке «Гамлета». Несмотря на все попытки завоевать ее внимание и благосклонность, она отвергла его как молодого выскочку и отказалась с ним встречаться. Вероятно, именно в ответ на этот отказ он сочинил симфонию, которая была его первой крупной работой. Шокирующий финал по крайней мере отчасти объяснялся слухами, будто у актрисы был роман с ее менеджером, и поэтому Берлиоз, в гневе и отчаянии, символически отправил ее в ад.

Но на этом история не заканчивается. В 1830 году он познакомился с Камиллой Мокке, молодой дамой, которая, кажется, решила покорить его просто чтобы доказать, что способна на это. Ей действительно это удалось, и они объявили о помолвке. Примерно в то же время Берлиоз получил престижную награду, Prix de Rome. В декабре 1831 года он покинул Францию и отправился в Рим, где должен был провести два года – условие получения приза. Не такая уж плохая сделка!

Однако, будучи там, он получил сокрушенное и, можно сказать, даже трусливое, письмо от матери Камиллы, которая информировала его о расторжении помолвки. Юная леди променяла композитора на богатого производителя роялей, которого, как ни странно, звали Камиль Плейе (какие, должно быть, у них были интересные свадебные приглашения). Снова отвергнутый, Берлиоз был в ярости. В приступе гнева он стал замышлять убийство – не только своей бывшей нареченной, но и ее матери, и господина Плейе.

Он спланировал все в деталях, в том числе покупку женской одежды – платья, парика, шляпы, вуалей и так далее, – чтобы проникнуть в их дом. Он украл набор пистолетов и подготовил достаточно боеприпасов, чтобы потом убить и себя. Так как порой подобное оружие давало осечку, он заодно купил лауданума и стрихнина, чтобы быть уверенным в том, что сможет покончить с собой.

Все было готово для воплощения этого масштабного замысла, который мог войти в анналы музыкальной истории как преступление, сравнимое с совершенным Джезуальдо. Композитор уже готов был вернуться в Париж, но тут произошла небольшая заминка. Приехав в Геную, он обнаружил, что забыл в наемной карете свою маскировку. Вначале он пытался купить новую одежду, затем, как-то после обеда, решил покончить со всем, бросившись в море с утеса – смелый и драматичный поступок, который поставил бы яркую точку в его жизни и прославил этику романтизма. Но – вот незадача – он упал в воду прямо рядом с рыбацкой лодкой и был тут же спасен. Тогда он решил вернуться к первоначальному плану и продолжил путешествие, доехав в конце концов до Ниццы. К этому моменту он уже серьезно сомневался в своем плане и в конце концов отказался от него. Он решил, что все это глупо, Камилла – просто неразумная девочка, ее мать – мерзкая баба, и не стоит тратить на них время. Он еще мог творить и не хотел, чтобы потомки вспоминали о нем, как о чудовище. Ну, слава Богу.

Вернувшись с Италию, он написал «Лелио», произведение, вдохновленное его решением отказаться от преследования Камиллы и вернуться к жизни. Оно включает в себя симфоническую музыку и рассказ. Это продолжение «Фантастической симфонии», пробуждение от кошмара, где Камилла символически открывает путь из страшных видений предыдущего произведения, хотя там есть отсылки и к Смитсон.

Вернувшись через некоторое время в Париж и сняв жилье, Берлиоз узнал, что Смитсон тоже находится в городе. Убежденный, что его ведет сама судьба, он снова попытался связаться с ней и через третье лицо пригласил на концерт, где исполнялась «Лелио». На этот раз Смитсон приняла приглашение. Услышав музыку, она поняла, что была для композитора источником вдохновения. Она встретилась с Берлиозом, и, как это ни удивительно, в 1833 году они поженились, несмотря на языковой барьер и недовольство родственников. Правда, ничем хорошим этот брак не закончился, потому что композитор скоро понял, что реальность не соответствует идеалу, порожденному воображением.

Через восемь лет волшебство рассеялось окончательно, и у Берлиоза появилась новая пассия, Мария Ресио. Естественно, жене это не понравилось, и она начала пить; через два года, в 1844 году, они расстались. Десять лет спустя несчастная покинутая Смитсон умерла от инсульта (иди даже нескольких), и Берлиоз наконец женился на Ресио. В 1862 году Ресио также скончалась от сердечного приступа, а Берлиоз нашел утешение в любви к молодой женщине по имени Амели. В 1864 году умерла и она, уже после того, как они с Берлиозом расстались; и он решил, что в мире нет больше надежды для него. Ему оставалось лишь жаловаться на человечество и его жестокость. Он не мог понять, почему смерть не приходит за ним.

В 1864 году останки Смитсон, похороненной на Монмартрском кладбище, были эксгумированы, чтобы очистить место для прокладки новой улицы; Берлиоз присутствовал при этом. Он умер в 1869 году, одинокий, несчастный и раздавленный жизнью.