Так вот, о суеверных композиторах…

Россини, великий оперный композитор XIX века, также был глубоко суеверен и твердо верил в злых духов и знамения. Однажды он получил в подарок от французского короля Луи-Филиппа прекрасные золотые часы. Когда Россини гордо продемонстрировал их друзьям, один из них заметил на циферблате арабскую гравировку; никто из присутствующих не мог перевести надпись. Россини счел это дурным предзнаменованием, убрал часы в стол и больше никогда никому не показывал. Он также очень боялся сглаза и пятницы, 13 – и, конечно, скончался 13 ноября 1868 года, в пятницу.

Моцарт, которого еще в детстве однажды обвинили в занятиях магией, слыл суеверным и боялся темноты, злых духов и призраков. Как мы уже говорили, он, возможно, верил, что Реквием заказал ему сам Ангел Смерти, так что очень не хотел заканчивать его, веря в то, что, завершив работу, умрет. В Неаполе возник слух, что Моцарт носил магическое кольцо и играл так хорошо исключительно благодаря его потусторонней силе. Он доказал, что это неправда, сняв кольцо и сыграв на клавесине с тем же мастерством.

Дирижируя в молодости оркестром, Чайковский часто держался за подбородок, якобы потому, что испытывал патологический страх того, что у него прямо на сцене отвалится голова. Если это правда, то данная привычка скорее объясняется нервозностью и боязнью сцены, а не чем-то еще; однако Чайковский действительно был ипохондриком и страдал различными заболеваниями, как реальными, так и воображаемыми, так почему бы среди них не быть самопроизвольной декапитации? На самом деле эта история, вероятно, возникла с легкой руки одного критика, который высмеивал дирижерский стиль маэстро. Чайковский предпринимал долгие прогулки для творческого вдохновения и верил, что, если укоротит их, даже слегка, произойдет катастрофа. В последние дни жизни он отказался от лечения с погружением в горячую ванну, возможно потому, что его мать умерла от холеры при прохождении такой же процедуры. Этот факт подкрепляет версию о том, что он умер от холеры, так как боялся, что его постигнет та же участь, что и его мать.

Великий дирижер Леонард Бернстайн всегда надевал на концерт одни и те же запонки. Их подарил ему коллега-дирижер и композитор Сергей Кусевицкий, и он никогда не выходил без них на сцену. Он сам и его друзья целовали запонки перед концертом – на счастье.

Испанский композитор Мануэль де Фалла был большим ипохондриком и не принимал гостей в полнолуние и в месяцы равноденствий (то есть в марте и сентябре), так как верил, что эти периоды плохо влияют на здоровье. Также он боялся сквозняков и по пять часов после подъема уделял личной гигиене и подготовке к дню, так что завтракать садился только после полудня.

Английский композитор Густав Холст интересовался астрологией и в качестве хобби составлял гороскопы друзьям. Однако он не был одержим этим занятием, напротив, предпочитал не распространяться о нем широко и, видимо, стеснялся своего увлечения. Впрочем, его самая знаменитая работа, «Планеты», посвящена скорее астрологическим, чем астрономическим особенностям семи планет – Меркурия, Венеры, Марса, Юпитера, Сатурна, Урана и Нептуна. Это нередко удивляло людей, которые считали, что цикл, в котором многие композиторы затем черпали вдохновение при создании саундтреков к фантастическим фильмам, является музыкальной интерпретацией реальных физических характеристик планет Солнечной системы – их цвета, размера, орбит и так далее.

Что же из всего этого следует? Можно сказать, если даже самые талантливые, яркие и одаренные нередко впадают в крайности и поддаются иррациональному, что уж говорить о нас, простых смертных?! С другой стороны, в самой природе творческого ума заложено стремление к поиску новых связей и отношений, о которых другие люди и не мыслят. Да и в свете таких научных теорий, как теория хаоса и эффект бабочки, кто может сказать, каковы на самом деле взаимоотношения между двумя любыми объектами или событиями? Разум, который страшится Ангела Смерти у двери или заговора чисел, может при этом создавать величайшие шедевры.